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第一千四百零八章粉青釉浮雕龍紋罐

作者:瘋神狂想  |  更新時間:2016-01-17 01:55  |  字數:3490字

回顧二十世紀六十年代張大千一把成扇僅數十元,而到九十年代中期已升至數萬元,再到新世紀更飆升至數十萬數百萬元的歷程,就可以視為對張大千作品投資連續升溫,以及投資張大千能夠取得良好收益的最好案例。↖,

界有一句話稱「張大千永遠不晚」,近年拍的《驚才絕艷》似乎再一次以56萬的成交價格,佐證了這句老話。

這雖然是一副仕女圖,不是牡丹圖,但韓孔雀絕對不會失望,因為仕女圖韓孔雀手裡可是有著十四幅之多。

要知道張大千的畫作,只要是精品,價格都不會低了,最主要的是張大千的畫作,升值空間很大,速度也很快。

有了這一副張大千的牡丹圖打底,讓韓孔雀的期待值達到最高峰。

剛才韓孔雀看到的畫卷可不止是這四幅,還有幾幅畫和一些條幅,不過畫牡丹的就這四幅了。

此時韓孔雀不再小看這些畫作,他直接打開了另外一幅,這一副跟張大千的牡丹圖放在一起,也許還能夠給他點驚喜。

看著畫中飛揚的女人,韓孔雀直接膛目結舌,這幅畫他絕對見過啊!

看了一下右上角的子,紅拂女,這就沒錯了,這幅畫他在新聞上看到過。

去年春拍,中國嘉德在夜場拍賣,曾經推出全場焦點拍品張大千的《紅拂女》,此標的以950萬元起拍,隨後買家直接叫價至3000萬元,經過數輪激烈競價,最終以7130萬元高價成交,成為弱市拍場中的一抹亮色。

沒想到這麼一副天價名畫。居然就被這麼仍在了這條沉船上,這讓韓孔雀再一次意識到,這座密庫的不簡單。

既然出現了兩幅張大千的畫作,那麼這裡還有沒有第三幅?

韓孔雀看過那次嘉德夜場的拍賣,他記得那一刺還拍賣了不少好東西。

「咦?真的還有一副,而且還是仕女圖?」看著另外一幅畫。韓孔雀此時已經完全沒有了驚訝,此時他只是感嘆,這群沉船海盜,還真是財大氣粗。

果然是這幅驚才絕艷,剛才韓孔雀還想著這幅畫呢,沒想到現在就看到了。

這幅畫的最後成交價值雖然不如紅拂女高,但其升值速度卻是很快的。

一四年秋拍,香江蘇富比的焦點拍品亦讓人瞠目,張大千作於1943年的《驚才絕艷》圖以估價待詢的方式推出。

據資料顯示。此幅《驚才絕艷》圖作於1953年,曾在1956年巴黎近代美術館舉辦的「張大千畫展」中展出。

1997年於魔都朵雲軒秋拍進入拍場,時值東南亞金融危機之時,剛進入藝術品拍賣市場不久的中國藝術品拍賣行業,也受到不小的衝擊,然而這件拍品依舊以110萬元成交,為當時的藝術品市場增添了一份信心。

4年後的2001年,這件拍品又以200至300萬港元的估價。在香江蘇富比秋拍中出現,經過幾十個回合的競爭。最後以466.47萬港元成交,創造了當時張大千人物繪畫的市場最高價。

時隔13年之後的秋拍此圖再次上拍,又以「估價待詢」的方式推出,拍出了五千多萬的價格,可以說也是一個天價。

這麼兩幅畫,被人買下來。卻放在這裡冷藏,可以說是真的財大氣粗。

現在韓孔雀反而懷疑這些畫都是假的,如果是真的,誰不是珍而重之的好好?

反正現在出不去,韓孔雀又不想破壞這座沉船。所以他收拾出來了一個架子,把這幾幅話全都掛起來,仔細查看。

從畫面上看,此幅《驚才絕艷》圖與《紅拂女》非常相似,都是張大千用唐代仕女畫法描述的《虯髯客傳》中紅拂女形象,題詩也雷同。

構圖上唯一差別在於《紅拂女》缺少右上方的「驚才絕艷—此四字惟紅拂女足以當之」的題寫;而《紅拂女》寫於金箋上,《驚才絕艷》則寫於宣紙上。

這是一稿兩本的現象,《紅拂女》創作於1944年,而《驚才絕艷》圖則創作於1953年,市場上應該沒有第三幅同題材的作品。

前者是張大千在到dun煌後,把壁畫的影響直接放到作品上,而1953年的作品,是經過張大千自己修正和改善後,完全形成了自己的創作方法。

細究來看,《驚才絕艷》圖衣服裝飾亦化繁為簡,如衣裙轉作素凈,下擺的花邊以淺絳取代重彩。

人物開臉變動極微,只是本幅紅拂女的臉龐較修長清秀,雙瞳注視前方而非斜瞟左側。

從這裡看,這兩幅畫,沒有一點像是假的,事實上,1940年代初,張大千遠涉西北,在dun煌石窟臨摹三年,留下不少畫稿粉本。

而在張大千的眾多題材繪畫中,仕女畫無疑是最受藏家們追捧的門類,學界也將其仕女畫分為三個階段。

上世紀40年代之前以臨摹明清大師作品為主的稱為第一階段,1941年其遠赴莫高窟臨摹壁畫的四五年稱為第二階段,第三階段為50年代以後,此時的張大千仕女畫從莫高窟壁畫中汲取靈感,將莫高窟唐風和明清風格結合,此時,其仕女畫也逐漸走向成熟。

作為承上啟下的第二個階段,也是張大千繪畫生涯的一大轉折點。

在臨摹了數百幅敦煌壁畫後,張大千深刻領會了唐五代人物畫的精髓,更領會了中國中古時期人物畫用筆設色的特徵,使得大千先生的人物畫在短短的三年之間,向前跨了一大步。

而從市場角度而言,時隔一年,市場對於高端