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都市藏真 第一千四百零四章傳承工藝

作者:瘋神狂想

本章內容簡介: 現在看了這個筆記,韓孔雀才發現,這伙沉船海盜是真的厲害,他們裡面既有考古學家,也有工藝大師,這裡面的瓷器,很多都是用碎瓷拼湊修復起來的。 當時他們發現這艘沉船之後,沉船保存的很完整,...

無論哪一種說法,都體現大唐王朝昂揚進娶獨特創新、寬鬆自由的文化氛圍,積極向上的人文心態和博大宏放的社會心態。

這種瓷器始見於唐代,宋代逐漸衰落,元明兩代偶能見到零星器物。

其主要產於唐代的鞏xian窯、shou州窯和宋代的ci州窯,其造型不多,主要以生活用器為主,隨葬品次之。

這裡的絞胎器主器型主要有碗、盤、枕、高足杯、小罐及和騎馬射獵俑,以長方形的絞胎花枕較為多見。

可以說各種顏色的都有,從此也可以看得出,當時這條船的船主,是特意挑選的,所以進的貨很齊全。

韓孔雀一邊看,一邊嘖嘖稱奇,看這裡分門別類擺放整齊的絞胎瓷,還真是賞心悅目。

「看來這夥人當中有懂行的啊1看著一件件代表當時技藝巔峰的作品,韓孔雀不得不感嘆。

雖然單獨擺放出來的瓷器不多,但每一件,都是這個器型當中的巔峰之作。

翻看著桌子上的資料,對比著架子上的瓷器,韓孔雀一邊看,一邊欣賞。

「咦?這是絞胎瓷的製作工藝?」韓孔雀有點震驚的看著一個筆記本,上面記載的很明顯是絞胎器的製作工藝。

絞胎瓷器是我國古代陶瓷裝飾工藝中特殊的品種,由於工藝複雜,製作難度大,因此其產品、產量在很大程度上受到限制。

是我國鞏&義窯與當&陽峪窯窯工的發明創造的,是世界陶瓷之林的神妙之花。

根據目前掌握的考古資料分析,絞胎工藝最早產於唐代,至宋代蓬勃發展併發揚到極致,元以後逐漸衰亡。

雖然,目前對絞胎器的起源、技法、產地以及分期斷代等問題。已有少數學者作了初步探討,而對絞胎器的專門研究,基本上處於停頓狀況。

實物資料的缺乏限制了研究的展開與深入。

「難道是因為這些絞胎瓷。讓這夥人有了深入研究的機會?」韓孔雀開始仔細查看這裡面放的一些資料,也許還能有所收穫。

看了一會兒。韓孔雀對絞胎瓷也有了一些了解,所謂絞胎是將深淺不同的兩種胎泥,相間絞合在一起,然後按坯成型出現粗細不等的紋絲狀花紋。

胎上有用黑、白、褐三色相間類似木紋的紋理,再施透明釉。

製作時有很高的技術要求,必須考慮幾種泥的膨脹係數一致,以保證乾燥和煉製中不變形、不開裂。

通過考證實物資料,分析絞胎斷面及紋胎的形成。從絞胎工藝來講,韓孔雀認為,絞胎工藝分三種類型,即通體絞胎型、主體絞胎型和局部絞胎型。

通體絞胎型——這種作品是通體絞胎,渾然一體,紋理多呈木紋狀,線條流暢,變化多端。

如旁邊那件黃釉絞胎三足盤、長方形絞胎小枕,宋代絞胎小罐,綠釉絞胎枕等。都是這一類型。

主體絞胎型——這種絞胎器的紋理同通體絞胎器一樣,應用於器物的主體部分,如碗、缽、盆的大面積腹部。而口沿或圈足則是用單一色的灰白胎相接在絞胎主體上的。

這種工藝,應該是博&山大街窯出品,這個筆記本上,對這些有著詳細的記載,上面清楚的記錄著,博&山大街窯出土的所有絞胎器採用了這種鑲接工藝。

局部絞胎型——這種絞胎器採用的是鑲嵌工藝,即把絞胎部分揉成花朵、團花、菱形等規矩圖案的泥條,然後把泥條切成若干單元片,鑲嵌在所煉製的瓷器表面上。形成局部絞胎圖案的瓷器。

魔都博物館的「杜家花枕」和圓角長方形花枕、旅順文物店的絞胎團花枕、寧&波出土絞胎團花青瓷枕、河&南博物館的「咸平元年」絞胎團花舍利匣等,都是這類絞胎瓷器。

絞胎工藝有兩種製作方法。一是整器拉坯成型,這種方法因胎泥花紋難以控制。所以很少見。

唐懿德太子墓中出土的一件絞胎騎馬俑,人馬全是絞胎,還有這件羊是稀有而珍貴的品種。

二是將攪胎泥切成薄片,貼在已成型的器物外面,或做成雲朵、花卉狀貼在器物的一定部位。

器物內外壁絞胎由表及裡,內外相連,因此,內外壁呈現的絞胎紋樣相同。

其工藝是把加工過的坯泥經過多次重疊兼合成坯再縱向切片,再拼接,然後手工擠壓成型,絕非輪制拉坯成型。

如絞胎枕的製作,它是將絞胎泥切成薄片在坯胎表面敷貼、黏合一層絞花泥片,坯胎內層則為素胎。

絞花則占器物胎體厚度的1/3。

多次重疊糅合成坯再縱各切下已形成任意蟠屈、恍若行雲流水又紋理清晰的瓷泥切片,用以製成不同器形的絞胎瓷器坯體,先入窯素燒,燒出正品后再施一層透明釉后,入窯焙燒至800c~1100c左右而成,這種燒制工藝與《中國陶瓷史》所推斷的結論相吻合。

在唐代儘管製作絞胎器的瓷泥釉料豐富成本較低,但由於製作難度大,技術要求高,工藝較為複雜,費工、費時,所以絞胎、絞釉瓷器產量很少,保留下來的更少。

所以現在每一件完整器型的唐代絞胎瓷器,都價值不菲,近幾年來,各大拍賣會上常有絞胎的枕、碗、盤等器物出現,其價格幾十萬元、上百萬元。

因此,絞胎器贗品也越來越多。

「我次奧,這麼多絞胎瓷居然很多都是假的?」看到這裡,韓孔雀也有點傻眼。

他剛才只顧得震驚了,完全忘了絞胎瓷在唐代也算是稀罕物,怎麼可能有幾十萬件被一個外國商人購買到。

現在看了這個筆記,韓孔雀才發現,這伙沉船海盜是真的厲害,他們裡面既有考古學家,也有工藝大師,這裡面的瓷器,很多都是用碎瓷拼湊修復起來的。

當時他們發現這艘沉船之後,沉船保存的很完整,但裡面的瓷器,不可避免的遭受到了很大的破壞。

也就是在修復這批瓷器的時候,他們發現了絞胎瓷的製作工藝。

韓孔雀找到一隻密封的黃金梳妝盒,這裡面就藏著全套的絞胎瓷製作工藝,是當時那個阿拉伯商人,通過賄賂大唐官員,購買到的技術資料。

只不過他比較倒霉,還沒有把這些資料帶回家鄉,他的船就沉沒了。

雖然這裡的瓷器不全是真品,但韓孔雀卻是更加感興趣了。

什麼時候都是物以稀為貴,東西少了,並不意味著這批寶藏的價值就降低了,更何況這裡還有絞胎瓷的製造工藝。

看著擺放在一起的絞胎碗,真的是難辨真假,真品與仿品,一時之間韓孔雀也分不出來。

不過,這種挑戰,韓孔雀是最喜歡了。

仔細研究了一下技術資料,韓孔雀隨手拿起一件絞胎碗,這件應該是贗品。

只是看胎釉,韓孔雀就能判斷個八九不離十,絞胎瓷的胎是骨,釉是衣,絞胎器真品胎體造型深厚自然,胎壁薄厚均勻自然生動,千變萬化,流動感極強。

器物一般施黃透明釉,釉面厚潤,晶瑩剔透。

絞胎瓷器的圈足或缽底往往是露胎不施釉。

個別器物施釉不到底,致使器物下半部分嚴重露胎。

釉是陶瓷的外衣,絞胎真品的釉層薄呈淡黃色代代胎底處無釉,有垂釉現象,開片處有土漫,釉層表面光澤自然。

黃釉色澤金黃,富麗堂皇,極具氣派;綠釉清爽悅目,有溫柔恬靜之美。

然而唐代人當時貴重黃金器,故絞胎以施黃釉多見,罩綠釉少見,其他釉色不見,這是時尚使然。

但從後來明清時期黃色成為宮廷控制最嚴格的一種釉色、只有皇家才能使用,民間不得生產、使用這一事實上可見,唐人眼光是非常超前的。

有的絞胎體還在口沒處施一圈綠釉,與唐代其他窯口瓷器胎體特點一致,無釉露胎處,因真品使用高嶺土作胎,胎質細密,胎色潔白,因燒成溫度不同,胎色瓷泥分別為「棕紅或淺褐」與「牙白或淺黃」胎質粗硬,白中帶米分紅色。

但大多數唐代絞胎瓷真品用手叩之,胎體所發音低暗啞,手感適中,開片自然,略微上翹為地下遺存年代久遠所致。

贗品絞胎造型過於規整,胎壁不是比真器薄就是比真器厚,不是過輕就是過重,無釉露胎處,著色極不自然,兩色瓷泥分別為「棕褐」與「純白」色,胎質淘煉過於精細,用手叩之胎體,發聲清脆,為留存年代較短所致。

其實真品和贗品的紋理也是不同的,絞胎陶器真品表面紋理自然生動、變化萬千,流動感極強。

絞胎陶器仿品表面紋理生硬死板,無變化感即使是仿製水平較高者,其紋理滯感突出,線條不明朗、不流暢,雜亂釉色過於均透。

還有吸水率,用棉簽蘸水塗抹胎體或胎骨斷面,比較器物吸水性,真品唐絞胎陶器的胎料因經過精心的淘洗,陶土顆粒細,密度大,吸水率不是很高。未完待續。


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